第1章 影视录音概述

1.1 影视声音的基本概念

1.1.1 影视声音创作误区

1.1.2 影视声音分类

1.2 影视声音制作团队

1.3 影视录音工艺流程

1.3.1 基本流程

1.3.2 声画同步

第2章 声音的基本特征

2.1 声音的物理特征

2.1.1 声音的产生

2.1.2 声音的空间特征

2.2 人耳对声音的听觉感知

2.2.1 人耳对声音的基本判断

2.2.2 空间方位与空间感

2.2.3 掩蔽效应

2.2.4 鸡尾酒会效应（双耳辨别效应）

第3章 同期录音常用设备

3.1 传声器系统及附件

3.1.1 传声器基本原理及性能

3.1.2 枪式传声器

3.1.3 心形指向性传声器

3.1.4 领夹式传声器

3.1.5 无线系统

3.1.6 立体声传声器

3.1.7 传声器附件

3.2 同期调音台与录音机

3.2.1 同期调音台基本功能与类别

3.2.2 同期录音机基本功能与类别

3.2.3 常见接口类型

3.3 通信系统

3.3.1 Comtek系统

3.3.2 IFB系统

3.3.3 对讲系统（Walkie Talkie）

3.4 其他器材

3.4.1 监听耳机

3.4.2 电源

3.4.3 录音车

3.4.4 携带装备

第4章 同期录音工艺与技巧

4.1 前期准备

4.1.1 阅读剧本与录音方案制定

4.1.2 筹备

4.1.3 勘景

4.1.4 进组前的准备

4.2 同期拾音技巧

4.2.1 噪声控制

4.2.2 声场控制

4.2.3 话筒员工作思路

4.2.4 现场工作流程

4.2.5 采用吊杆话筒拾音

4.2.6 采用无线话筒拾音

4.2.7 采用隐藏话筒拾音

4.3 同期录音技巧

4.3.1 录音师工作思路

4.3.2 电平校准

4.3.3 监听监视

4.3.4 信号格式与记录

4.3.5 录音电平

4.3.6 现场补录

4.4 资料音响录音

4.4.1 音响效果录音

4.4.2 环境声录音

第5章 声音编辑与后期录音

5.1 声音后期制作人员构成

5.2 声音编辑的准备工作

5.2.1 视频工作站音频编辑

5.2.2 参考画面

5.2.3 OMF/AAF文件

5.2.4 转录

5.2.5 编辑室监听

5.3 同期声（对白）编辑

5.3.1 同期声编辑准备工作

5.3.2 声轨命名

5.3.3 声轨分配

5.3.4 同期声编辑常见问题

5.3.5 同期声编辑过程中的注意事项

5.4 ADR录音与编辑

5.4.1 ADR录音

5.4.2 ADR编辑

5.5 拟音录音与编辑

5.5.1 拟音录音

5.5.2 拟音编辑

5.6 音响效果编辑

5.6.1 音响效果编辑准备工作

5.6.2 音响效果编辑文件夹及工程命名

5.6.3 音响效果编辑声轨分配

5.6.4 音响效果编辑声轨命名

5.6.5 音响效果编辑过程中效果器的使用

5.6.6 同期音响效果编辑

5.6.7 资料库管理

5.7 环境声编辑

5.7.1 环境声编辑准备工作

5.7.2 环境声声轨命名及轨道分配

5.7.3 环境声的来源及选择

5.7.4 环境声编辑

5.8 音乐编辑

5.8.1 电影音乐

5.8.2 音乐母带格式

5.8.3 临时音乐编辑

5.8.4 音乐位置确定

5.8.5 音乐修改

5.8.6 两声道立体声与5.1声道音乐

5.8.7 电影音乐的编辑

5.8.8 分层音乐

5.8.9 音乐版权

5.9 合本

第6章 声音混录与母版制作

6.1 混录棚系统构成

6.1.1 混录棚房间声学及监听系统

6.1.2 监听校准

6.1.3 混录调音台与混录控制台

6.1.4 时间码与同步（Sync）

6.2 混录前的准备

6.2.1 混录工程

6.2.2 混前检查

6.3 混录

6.3.1 预混

6.3.2 终混

6.4 混录信号处理

6.4.1 效果器

6.4.2 数字延迟

6.4.3 混录自动化（Automation）

6.4.4 混录声底

6.5 母版制作

6.5.1 数字电影数据包（DCP）

6.5.2 DVD母版制作

6.5.3 两声道立体声（Stereo）和单声道（Mono）母版制作

附录 电影《爸爸去哪儿》录音探秘

参考文献